Niemal połowa Polaków śledziła Konkurs Chopinowski. Podsumowanie konferencji prasowej NIFC

Wysłuchaj relacji!

6 listopada o godz. 12:00 w Sali Koncertowej Muzeum Fryderyka Chopina odbyła się konferencja prasowa NIFC podsumowująca medialne zasięgi XIX Międzynarodowego Konkursu Pianistycznego im. Fryderyka Chopina. Wystąpili: Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego Marta Cienkowska, reprezentująca YouTube Małgorzata Krasowska, przedstawiciel TikToka Łukasz Gabler, dyrektor Progamu Drugiego Polskiego Radia Piotr Kędziorek, redaktor naczelna TVP Kultura Anna Karna, reprezentująca Orlen Marta Kątna oraz dyrektor Narodowego Instytutu Fryderyka Chopina dr Artur Szklener.

W tym roku nie baliśmy się eksperymentować, nie baliśmy się próbować nowych rzeczy, często niekonwencjonalnych, jeśli chodzi o konkursy, koncerty muzyki klasycznej.

~ powiedziała Minister Kultury Marta Cienkowska. Wśród wydarzeń towarzyszących konkursowi, zgromadzeni podkreślili Strefy Melomana organizowane przez Orlen, muzyczno-świetlny pokaz chopinowski na meczu Legia Warszawa-Jagiellonia Białystok, a także organizowany przes Stowarzyszenie Polskich Stroicieli Fortepianów Piano Congress. Minister podkreśliła także program Efekt Chopina, w ramach którego odbyła się seria 300 koncertów docierających również do mniejszych miejscowości, liczących nawet 4000 mieszkańców.

Wysłuchaj naszej relacji z Piano Congress

Konkurs Chopinowski w liczbach

Podczas spotkania, reprezentanci instytucji i mediów pochwalili się zasięgami wygenerowanymi przez ich działania w zakresie transmitowania i nagłaśniania Konkursu Chopinowskiego. Można stwierdzić, że liczby były imponujące. Dr Artur Szklener zaprezentował wyniki badań przeprowadzonych przez CBOS na próbie ok. 4 000 Polaków, które wykazały, że 81% respondentów miało świadomość tego, że w październiku odbywał się Konkurs Chopinowski, a aż 44% Polaków zadeklarowało, że śledziło przebieg wydarzenia. Dla kontekstu, 10 lat temu ta liczba sięgała 29%. Wokół Konkursu powstało 50 tysięcy materiałów prasowych, a wg wskaźnika AVE, kwota, jaką należałoby wydać na ten rodzaj promocji kultury wynosi 285 mln zł.

Małgorzata Krasowska przedstawiła zasięgi wygenerowane przez kanał YouTube Instytutu Fryderyka Chopina, podczas trwających w sumie ponad 147 godzin transmisji:

Wygenerowało się 41 milionów wyświetleń oraz 8 milionów godzin oglądania, co w takim przełożeniu można byłoby określić jako 23 tysiące sal koncertowych wielkości Teatru Wielkiego.

Wśród miast, które najliczniej oglądały transmisje, na pierwsze miejsce wysunęła się Warszawa. Jej mieszkańcy stanowili 6% globalnego czasu oglądania wydarzenia. Jeżeli chodzi o kraje, liczby wskazują, że popularność Fryderyka Chopina nie słabnie w Kraju Kwitnącej Wiśni. 42% czasu oglądania wygenerowali mieszkańcy Japonii. Następna w kolejności była Polska (20%), Stany Zjednoczone (7%) i Korea Południowa. Co ciekawe, najchętniej śledziły Konkurs osoby w przedziale wiekowym 25-34 lat.

Chopin na TikToku

Po raz pierwszy w historii, Konkurs można było śledzić na platformie TikTok. Reprezentant firmy Łukasz Gabler wskazał, że w tej aplikacji transmisje wygenerowały 91 mln wyświetleń, z czego 57 mln z nich miało charakter unikatowy. Oprócz transmisji, platforma wystartowała z własnym konkursem, w którym wzięło udział 600 użytkowników. W ramach sesji live prezentowali oni swoje interpretacje muzyki Fryderyka Chopina. TikTok zorganizował również własne kursy mistrzowskie, podczas których udzielali się tacy pianiści, jak Julia Łozowska, Zuzanna Sejbuk i Wojciech Kruczek.

TikTok wygenerował 90 milionowy zasięg i pokazuje nam to, że polska kultura może być „wiralem”, jednocześnie bez rezygnacji z jakości.

~ dodała minister Marta Cienkowska

System oceniania: bez kontrowersji

Podczas konferencji, poruszona została również kwestia systemu oceniania, który zastosowano podczas tegorocznej edycji wydarzenia. Odpowiadając na pytanie dziennikarza, dr Artur Szklener stanowczo zaprzeczył doniesienom, jakoby wykorzystano system dr Krzysztofa Kontka i Kevina Kennera:

Ten system nie został przyjęty w trakcie XIX Konkursu Chopinowskiego ani w całości, ani w jakiejkolwiek części. Zastosowaliśmy system absolutnie nieeksperymentalny. To jest jeden z wykorzystywanych w przeszłości w historii Konkursu Chopinowskiego systemów liczenia i korekty głosu.

Warto przypomnieć, że dr Kontek jest autorem narzędzia służącego do badania anomalii wyborczych w II turze tegorocznych wyborów prezydenckich.

Zastosowany w tym roku system oceniania polegał na ocenie punktowej od 1 do 25 punktów, a następnie korekcji not skrajnych. W ostatnich edycjach konkursu używano wariantu tej metody z dodatkowym głosowaniem TAK/NIE.

Co dalej?

Spoglądając w przyszłość, dyrektor NIFC stwierdził że planuje utrzymać obecną strategię promocyjną i mechanizm współpracy, który w jego opinii przyniósł bardzo pozytywne rezultaty:

Naszym celem będzie teraz de facto utrzymanie tego modelu działania. Jak Państwo kilkakrotnie usłyszeli, jest to bardzo otwarty model działania. Model, który powoduje możliwość współpracy i wręcz stałe rozszerzanie pól oraz zdobywanie nowych publiczności, nowych słuchaczy. I to cały czas będzie naszym celem.

Dr Artur Szklener zaznaczył, że w ramach tych celów, Instytut podejmie próbę przedłużenia tzw. efektu chopinowskiego, poprzez wykorzystywanie kolejnych okazji, takich jak jubileusz 100-lecia Konkursu, wydłużony etap eliminacji, czy Konkurs Chopinowski na Instrumentach Historycznych. Dyrektor zapowiedział też najbliższe premiery płyt, które wyjdą nakładem Deutche Grammophon. W najbliższych dniach światło dzienne ujrzy album z wybranymi wykonaniami zwycięzcy Erica Lu. W następnej kolejności ukaże się płyta z dalszymi wykonaniami laureata I nagrody, a także finalistów i innych wyróżniających się uczestników Konkursu.

Wysłuchaj naszego wywiadu z dyrektorem NIFC:

Posłuchaj głosu zwycięzcy:

2030: Odyseja językowa?

Ciekawą perspektywę przyszłych edycji przedstawiła Małgorzata Krasowska (YouTube). Odpowiadając na nasze pytanie wyraziła nadzieję na to, że Narodowy Instytut Fryderyka Chopina skorzysta z narzędzi Google do automatycznego tłumaczenia:

Żeby te materiały na przykład zza kulis albo z przygotowań do konkursu były automatycznie tłumaczone i docierały do jak największej publiczności globalnie. Teraz już powoli staje się to możliwe, że można tłumaczyć automatycznie napisy, ale też i głosowo. W najbliższej przyszłości też będzie dopasowanie ruchu ust do języka, który jest w tej chwili oglądany na danym rynku, czy przez daną publiczność.

/ab

Czytaj także:

Konkurs Chopinowski po ogłoszeniu werdyktu: Zaskoczenia i pytania o przyszłość. Podsumowanie wyników